masterdiplomoff

Смело звони!

8-905-830-89-62

8-963-076-92-07

Отзывы

Виктория

СПАСИБО!!!! Сегодня защитила свою курсовую по маркетингу, а по менеджменту по результатам написания курсовой даже автомат поставили. Спасибо))

21.05.2007

Серафим

Диплом по стратегическому менеджменту сделали на 5. Рекомендую компанию студентам международного факультета ЮУрГУ.

18.10.2008

Ольга

Спасибо вам за контрольную!Выполнена отлично,получила автомат)

25.02.2013

Оставить отзыв еще

Главная Каталог готовых работ

Театральные особенности в контексте культуры начала XX века.

Предмет: Культурология

Стоимость готовой работы 1800 руб.


СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
Глава 1. Театр Серебряного века 7
1.1. Серебряный век как феномен русской культуры конца XIX - начала XX века 7
1.2. Эстетика эксперимента 15
Выводы по главе 27
Глава 2. Концептуальные направления русской драматургии на рубеже XIX-XX вв. 29
2.1. Новаторство А.П. Чехова в драматургии 29
2.2. Картина мира в драматургии М. Горького 41
2.3. Драматургия А.Блока («Балаганчик», «Незнакомка», «Роза и крест») и рефлексивность символистского искусства. 51
2.4. Драматургия Л.Андреева: панпсихизм 58
2.5. Символизм в театре 62
Выводы по главе 64
Глава 3. Синтез в театральной теории и практике Серебряного века 65
3.1. Актерское искусство рубежа XIX-XX веков. 65
3.2. Создание и первые годы существования МХТ. К. Станиславский, Немирович-Данченко. 70
3.3. В.Э. Мейерхольд: концепция человека-марионетки 84
3.4. Вахтанговское начало: фантастический реализм 98
3.5. А.Я. Таиров и Московский Камерный театр 101
3.6. Театры-студии 107
Выводы по главе 112
Заключение 113
Список использованной литературы 116

Введение

Актуальность исследования определяется тем, что театральное наследие Серебряного века, оказавшее влияние на множество ярчайших явлений в истории отечественного и мирового искусства и повлиявшее на русскую художественную культуру последующих периодов, до сих пор остается вне должного внимания исследователей, как важная составная часть духовной жизни России.

Обращение к художественно-философскому наследию Серебряного века обосновано с точки зрения потребностей современной эстетики, театральной теории и практики. Многие идеи, возникшие на новаторской почве Серебряного века, позже получили развитие в общественно-политической, философской мысли. А в театральной теории и практике усматриваются параллели с такими направлениями сценического искусства XX века как театр Абсурда, Театр Психодрамы, театр Постмодерна, не говоря об общепризнанном влиянии на развитие отечественного театра и драматургии. Таким образом, закономерно рассматривать обращение к театральному наследию Серебряного века, как восстановление непрерывности диалога прошлого и современности, являющегося непременным условием единства духовной жизни. Кроме того, рассмотрение эстетических идей театра Серебряного века представляется актуальным и при рассмотрении возможных параллелей с современной театральной эстетикой.

Цель работы состоит в исследовании театральных особенностей в контексте культуры начала XX века. Цель исследования определяет постановку задач:

дать характеристику серебряного века как феномена русской культуры  конца XIX - начала XX века;

раскрыть специфику эстетики эксперимента;

проанализировать театральное искусство на рубеже 19-20 вв.,

в частности дать понятие театрального искусства,

охарактеризовать драматургию А.Чехова;

раскрыть специфику драматургии М.Горького;

дать характеристику драматургии А.Блока;

проанализировать сущность драматургии Л.Андреева;

указать особенности символизма в драматургии и театре рубежа XIX-XX вв.;

описать актерское искусство рубежа XIX-XX веков;

описать создание и первые годы существования МХТ; охарактеризовать работу  К. Станиславского и  Немировича-Данченко;

раскрыть специфику работы В.Э. Мейерхольда;

описать особенности театра  Е.Б. Вахтангова;

охарактеризовать сущность театральной деятельности А.Я. Таирова;

описать деятельность студий МХТ.

Объект исследования – театральные особенности Серебряного века.

Предмет исследования – новаторство театральных деятелей рубежа веков.

Методологической основой работы, способствовавшей реализации целей и конкретных задач исследования, послужил сравнительно-исторический подход в сочетании с использованием элементов искусствоведческого, театроведческого, источниковедческого анализа.

Научная новизна состоит в том, что обосновывается трактовка театра XX века как «практической эстетики». Театр рубежа веков определяется как особая «антропологическая» модель мира, согласно которой человек обретает себя в качестве активно-вовлеченного и действующего субъекта культуры;

Хронологические рамки исследования: конец 1890-1910 гг. Рассматриваемый период определяется как эпоха Серебряного века.

Степень изученности. Опыт рассмотрения театральной проблематики Серебряного века, как части единого потока русской культуры рубежа веков, в большей степени характерен для исследований последних лет. Это вызвано значительным расширением источниковой базы в последнее время, а так же стремлением восстановить сложную и многообразную духовную жизнь России начала века во всей полноте и взаимосвязи явлений. Лишь последние 5-10 лет театр стал рассматриваться как явление не только искусства, но духовной, общественной жизни своего  времени, в тесной взаимосвязи не только с другими искусствами, но и с экономикой, политикой, эстетикой, психологией, а философией начала XX века. Автор считает необходимым отметить труды театроведов - современников рассматриваемого  периода, прежде всего работы А.Р.Кугеля, Н.Е.Эфроса и Л.Я.Гуревич.

Среди исследований 1930-80-х годов необходимо упомянуть труды П.А.Маркова, Н.Г.Зографа, М.Н.Строевой, Т.К.Шах-Азизовой, И.Виноградской. Необходимо отметить монографии Г.Ю.Стернина «Художественная жизнь России 1900-1910-х годов», К.Л.Рудницкого. «Русское режиссерское искусство, 1898-1917г.», М.Н.Пожарской «Русское театрально-декорационное искусство конца XIX - начала XX веков», статьи Т.М.Родиной и А.Тамарченко.

В свете темы настоящей работы стало необходимым изучение круга литературы, посвященной, помимо истории театрального искусства и театроведению, вопросам философии культуры и искусства, эстетики, психологии искусства,  игрового начала в культуре, взаимоотношений театра и публики, социологии театра. Это работы М.М.Бахтина, А.Ф.Лосева, Й.Хейзинги, Г.Шпета, а также П.М.Ершова, Л.С.Выготского, А.И.Мазаева, Е.Б.Муриной, Г.Г.Гадамера, Я.Мукаржовского, М.С.Кагана, В.Дильтея, П.Козловски, Н.С.Гуревич и других.

Рассмотрение театральных исканий в соотнесении с философскими исканиями эпохи определило обращение к трудам Н.А.Бердяева, В.С.Соловьева, В.И.Иванова, А.Белого, Д.В.Философова, Д.С.Мережковского, А.А.Блока, Р.Вагнера. Проблема воссоздания атмосферы театральной жизни эпохи и рассмотрение театра в тесной связи с другими искусствами обусловили обращение к трудам, посвященным различным аспектам художественной жизни, а также взаимоотношениям театра с другими искусствами. В частности, к работам А.Н.Бенуа, С.Зноско-Боровского, М.В.Давыдовой, М.Н.Пожарской, Л.А.Рапацкой.

Основными источниками при написании диссертации послужили теоретические работы ведущих деятелей театра Серебряного века, таких как К.С.Станиславский, В.Э.Мейерхольд, Н.Н.Евреинов, А.Я.Таиров.

Из использованных в работе материалов периодической печати, прежде всего, следует отметить еженедельник "Театр и искусство", выходивший под редакцией А.Р.Кугеля, а также такие издания, посвященные театру, как "Обозрение театров", "Театральная газета", "Актер", а кроме того общехудожественные издания: "Мир искусства", "Аполлон", "Весы", "Золотое руно".

Практическая значимость работы. Результаты исследования позволяют более высоко оценить феномен театра и проблему театральности в контексте русской художественно-философской и эстетической мысли конца XIX - начала XX века. Материалы и теоретические выводы, сделанные в работе могут быть использованы в научных исследованиях по эстетике, теории и истории культуры, театроведческих дисциплинах, исследованиях по истории русской философии, а также при разработке спецкурсов и лекций по данной проблематике.

Структура работы: дипломное исследование включает в себя введение, три главы и заключение.

Список использованной литературы

  1. Белый А. «Символизм», изд. Мусагет, М., 1910.
  2. Белый А. Символизм и современное искусство // Белый А. Символизм как миропонимание. М.: Республика, 1994. С.342;  Стечкин Н.Я
  3. Блок А. О драме // Блок А. О литературе. М.: Худож. литер., 1980.
  4. Блок А. Собр. соч.: В 8 т. М.; Л., 1962. Т. 5. С. 270
  5. Богданов В.А. Самокритика символизма (из истории проблемы соотношения идеи и образа) // Контекст-1984
  6. Виленкин В.Я. Вл.И.Немирович-Данченко. Очерк творчества. М., 1941
  7. Громов П.А.. А. Блок. Его предшественники и современники. - М.:, Л.:1966
  8. Журчева О.В. Драматургия М.Горького в контексте "новой драмы" рубежа XIX-XX вв. – М.. 2007.
  9. Заровная В.П. Александр Блок. Новые исследования и материалы // Литературное наследство. Т. 92. Кн. 1-5. М., 1980—1992
  10. Зингерман Б.И. Школа Горького // Театр, 1957, №7-8. С.34.
  11. Кугель А. Лукавая правда // Театр и искусство, 1903, №31.
  12. Максим Горький, его творчество и его значение в истории русской словесности и в жизни российского общества. – М.. 1973.
  13. Марков П. Вера Федоровна Комиссаржевская. М., 1950
  14. Марков П.А., Режиссура Вл.И.Немировича-Данченко в музыкальном театре. М., 1960
  15. Мейерхольд В.Э. Статьи, письма, речи, беседы. – М.. 1988.
  16. Мережковский Д. С. Чехов и Горький // Максим Горький: Pro et contra. – М., 2007.
  17. Мильдон В.И. Открылась бездна... (Образы места и времени в классической русской драме.) М.: Артист. Режиссер. Театр, 1992. С.255.
  18. Минц З. Г. Лирика Александра Блока. Вып. 1-4. Тарту, 1965—1975
  19. Московский художественный театр. 100 лет. М., 1998.
  20. Немирович-Данченко Вл.И. Из прошлого. М., 1938
  21. Немирович-Данченко Вл.И. Избранные письма, тт. 1–2. М., 1979
  22. Ницше Ф. Рождение трагедии, или эллинство и пессимизм. – М., 1999.
  23. Пави П. Словарь театра, М., «Прогресс», 1991.
  24. Пяткин С.Н. Пушкин и Горький. Об истоках нравственно-философского конфликта в пьесе "На дне" // Горьковские чтения, 1995: Материалы международной конференции "М.Горький - сегодня: Проблемы эстетики, философии, культуры". Нижний Новгород: Изд-во Нижегородского университета, 1996. С.178.
  25. Радищева О. История театральных отношений. 1897–1908. М., 1997–1998
  26. Рудницкий К.Л. Режиссер Мейерхольд. – М., 1999.
  27. Русский авангард в кругу европейской культуры. -  М., 1993.
  28. Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания. М.: Наследие, 1999.
  29. Силантьева И.И. Эзотерическая философия Г.И. Гурджиева и биомеханика В.Э. Мейерхольда. // Катарсис. Альманах. - М., 1994, с.57-66
  30. Соловьева И. Ветви и корни. М., 1998
  31. Станиславский К.С. Собр. соч. в 8 тт., т. 1–8. М., 1954–1961
  32. Стечкин Н.Я. Максим Горький, его творчество и его значение в истории русской словесности и в жизни российского общества. – М.. 1973
  33. Театр имени Евг. Вахтангова / Авторы-составители: И. Л. Сергеева, М. Р. Литвин. – М., 2000.
  34. Театральная критика 1917-1927 годов. Проблемы развития: Сборник научных трудов / Отв.ред. А.Я.Альтшуллер. Л., 1987.
  35. Театральная критика: история и теория: Сборник научных трудов / Отв.ред. Б.Н.Любимов. М., 1989.
  36. Титова Г.В. Творческий театр и театральный конструктивизм. – М., 1998.
  37. Федоров А.В. Путь Блока-драматурга. – М.: Правда, 1971
  38. Фрейдкина Л. Дни и годы Вл.И.Немировича-Данченко. М., 1962
  39. Ходотов Н. Близкое – далекое. Л. – М., 1962
  40. Юзовский Ю. Эйзенштейн // Современная драматургия, 1992, №2.




Проверить аттестат

.